-->剧情介绍：在东京的傍晚，主人公江东佳奈（27）在京都将世界的停滞归咎于我叔叔。久留京都的许多大伯、大贺茂（70岁）、手绘的户井渡、金井都用了出来。懐、若女子新不思議京都。笑会話、時間散歩第一次住在京都，我知道。場所人出会、大伯父真意知、佳奈心次第。[读者有心]颜士凯心目中的小津台北最近举办小津纪念展，对小津的讨论也渐渐多了起来。读了一下，颜士凯的看法特别有新意和给人启发，笔记一下供以后好好体会：一厕所与排泄，相较于小津电影中奔放四射的頑童与笑话，折射出小津电影中所欲展现的不可言說世界。个中以《早安》(1959)最具代表性。二非常奇怪的是，在之前那么多談到这部观光客式电影（《东京画》或曰《寻找小津》）的文章中，竟然都没有提到厚田雄春在片中，谈到小津生平只对他赞美过一次。那一次，是要拍医院中一个刚死去的老人。厚田说那天窗外已经阳光四射，他还在屋內打上光；小津问他为什么这么做？厚田说他不要一个老人死在黑暗中，小津听了之后立即对他大为赞赏。在这个地方上，最能彰显出小津电影迷人处之一：小津电影即便在最灰暗的场景中(例如像《东京物语》的妈妈最后死了，像《秋刀鱼的滋味》最后笠智众孤寂地坐在厨房里)，观众都无法不感觉到，在那个画面中滲进来些许令人备感溫润的光线。三《寻找小津》中令人印象最深刻的，除了小津那个黑漆漆的墓碑外，就是温德斯在东京铁塔上遇到德国另一位大导演何索，其中他对小津的两句评语，力贯万钧：(小津电影)这样的影像，很可能非得从战争中